Una sit-com anni '90. Andata a male


Consacrato da Time come uno dei dieci migliori testi teatrali del 1992, Amore e Resti Umani è arrivato per la prima volta in Italia col titolo resti umani non identificati e la vera natura dell'amore in una memorabile edizione del Teatro dell'Elfo. Da quella volta non è più tornato sui palcoscenici italiani. Conoscerete sette individui: David, attore fallito ora cameriere. La sua coinquilina Candy, in cerca dell’Amore. Bernie, col suo lavoro perbene. Kane, adolescente indeciso tra sesso e videogiochi. Robert, il barista mai sazio di incontri. Jerry, lesbica romantica vittima del suo stesso istinto e Benita, prostituta sensitiva. Sette individui dispersi in una metropoli infettata dagli omicidi seriali di giovani donne sole. La regia è partita dal disegnare una sorta di impietosa e terribile dissolvenza incrociata perenne in cui far abitare i personaggi con le loro deficienze emotive. Il tempo scorre ma non c'è progresso perché forse non c'è niente di autentico che spinga verso un avanzamento. Questo è il paradosso di Amore e Resti Umani: un brulicare di parole, di istanti e di movimenti per rimanere sempre e irrimediabilmente immobili. Come attori in uno scenografia che si disgrega o trentenni in un tempo che gli crolla addosso senza lasciare scampo.

Vietato ai minori di 18 anni.

Barbaros è una compagnia fondata a Lucca nel 2013 da Giacomo Bisordi, Dimitri Galli Rohl e Cristina Poccardi. Incentrata sulla messinscena di testi di autori irregolari contemporanei, ha prodotto nel corso di tre anni tre spettacoli: Amore e Resti Umani di Brad Fraser, Fred's Diner di Penelope Skinner – presentato al Festival Trend 2015 del Teatro Belli – e KVETCH di Steven Berkoff.